音色特性與別不同
在這場以「性格一族」為名的音樂會中展示眾多獨特鮮見的中國樂器，如低音革胡、雙管、塤、鴨母笛、口笛、巴烏、熱瓦普、艾捷克、及沙巴卡達山杜順民族 (Kadazan-Dusun) 的笙波動 (Sompoton) 等，大多都非民族樂隊編制內的樂器，但那仍祇是很小的一部份；由此引伸來看，或許這些樂器被稱為「性格一族」，主要便在於與別不同的音色和特性，音域特高特低的樂器，往往都會被視為具有與別不同的性格，這些樂器很多時都不會收入樂隊的編制內，亦可以說是「性格特別」所致。
 
西方管弦樂團經過二、三百年的發展，才逐漸形成今日的格局，能被選進管弦樂團中的樂器，主要考慮的便是樂器本身聲音的融合性，和演奏的整齊度，以便追求諧協的效果。彈撥弦樂器被排斥於西方管弦樂團之外，其中主要的一個原因，便在於彈撥樂器的顆粒性聲音，要做到整齊劃一並不容易。但中國為數不少的彈撥樂器，卻有很豐富的表現力，很多彈撥樂器亦被選進民族樂團的正常編制中了。
 
樂器和人一樣，會有各種不同的性格，但人可按不同性格來分類，樂器卻不容易，這是因為樂器的獨特色彩和性格，往往祇是存在於特定的音域，和特定的條件之下。各種性格也就會並存於同一樂器中，也就難以用性格來為樂器分類了。
 
「八音」法是材質分類
要將樂器分類，當然可按各個民族的樂器來分，但有好些樂器，流傳在多個民族間，為此，亦很少會用這種分類法。
 
過往最為普遍的，是以製作樂器的材料來分。西方管弦樂團便以這種方法來分為弦樂器、木管樂器、銅管樂器，和打擊樂器四種。而中國樂器，傳統上便有所謂「八音」的分類法，這亦是按製作樂器的材料來分類。「八音」也就是按照中國樂器所用的八種不同材料來分門別類，計分為金（如鐘）、石（如磬、編鐘）、絲（琴、瑟）、竹（如簫、笛）、匏（如竽、笙樂器以蔬類植物匏瓜為座）、土（如塤、缶）、革（如雷鼓）、木（如柷、敔等敲擊樂器）。
 
但這種材質分類法並不科學，原因是樂器的發展，亦隨著工藝的發展而改變採用的製作材料，最典型的是西方管弦樂團中的長笛、短笛等，早已不用木料來製作；同時，這種分類法如用在管弦樂隊編制以外的樂器，亦未必能行得通，在爵士樂中經常採用的色士風（薩克管），自誕生那天開始便不是用木料來製作的了。而被稱為「樂器之王」的鋼琴，是以擊打弦線發聲的樂器，那麼算是弦樂器還是打擊樂器呢？
 
吹、彈、拉、打奏法分類
另一種分類法是中國民族樂團編制內的樂器，採用演奏的方法來分類，分為吹管樂器、彈撥樂器、拉弦樂器，和打擊樂器，簡稱為吹、彈、拉、打四大類；這四大類樂器，列於人民音樂出版社出版的《中國音樂詞典》的樂器條目中，便超過三百種！但即使香港中樂團大如八、九十人的編制，所用的中國民族樂器，連同比較常使用的打擊樂器計算，亦僅得三十多種吧了。
 
但在現代作曲家的創作手法早已經常突破樂器本身的演奏方式，越來越多音樂作品見出各種樂器的演奏法都有各種的可能性，這種分類法同樣面臨不夠科學的挑戰，就更不要說用到其他文化系統，以這四類演奏法以外的方式來演奏，或是併合兩種演奏方法的樂器上了！
 
學術上的科學分類;
現時在較科學的，應用在學術上的樂器類法是以樂器的根本發聲方法來分門別類。這是奧地利著名音樂學家 Erich M. von Hornbostel（1877-1935），和德裔美國音樂學家 Curt Sachs（1881-959）於 1914 年發表的論文《樂器分類》（Classification of Musical Instruments）所建議，按樂器發聲原理可分為體鳴樂器（Idiophones）、膜鳴樂器（Membranophones）、弦鳴樂器（Chordophones），和氣鳴樂器（Aerophones）四大類，這種分類法可用於世界各地各種不同的民族的樂器，作為分類研究的準則。在學術上這種分類法也就以該兩位音樂學者的姓氏來命名，稱為「Hornbostel—Sachs」分類法了。
 
不過，此一以樂器發聲原理來分類的方法，很科學，也是早已在學術研究上獲得認同的方法，然而該方法從提出到現在已過一百年了，仍很少會用到音樂普及的層面上，甚至對音樂已有一定認識的愛樂者，仍多是按西方管弦樂團的樂器弦、木、銅、打四大類，和中國民族樂團的吹、彈、拉、打四大類的分類法來看樂器世界。這場「性格一族」音樂會中出現的「性格樂器」，便再一次提醒大家一個事實：樂器的世界實在是太大太大了，樂隊中的樂器其實祇是樂器世界中很少的一部份而已！

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